当我们看《七十七天》时,我们在看什么

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作为一个玩了4年多山野户外的人士,我非常讨厌这几年国内媒体及广告鼓吹的所谓户外、驴友风气,动辄使用“迷茫”、“逃离”、“自由”、“心灵”、“虔诚”“洗涤”等词语,TMD好像你不出去走走,在都市里奔忙,就到死都是一条咸鱼;而去一趟西藏,或走个无人区就脱胎换骨,从庸人变精英从此万人仰望似的。

《七十七天》是11月上映的,距今有段时间了,那段时间我腰椎间盘突出犯了,坐不了那么久,就没去电影院看。最近在优酷上线了,我才在手机上看完。看的时候就截屏无数,看完立马把图发了朋友圈。事实上,关于这部电影我想说的还有更多。

但万恶的媒体和广告却从来不告诉你荒野里会有什么危险,该怎么做准备,该怎么锻炼身体,该买什么装备,该怎么了解线路,该怎么看地图查天气,怎么保存线路轨迹并保证GPS设备有电,该怎么买物资带并进荒野,等等一切准备工作,这些都没有告诉你。而没有充足的准备的出行就是自寻死路!

先简单介绍剧情。

说走就走的旅行?!媒体真敢吹。

电影《七十七天》是由赵汉唐编剧、导演,赵汉唐、江一燕主演的中国首部户外题材3D探险剧情片。以探险作家杨柳松77天孤身穿越羌塘无人区的真实事迹为蓝本创作。

WTF?真是够了!

电影中,在生活里迷失了自我的男主徘徊在羌塘这片雪域高原独闯无人区,影片女主身体残疾仍然乐观面对生活,她让他坚定了去尝试世人眼里无法完成的无人区奇幻探险之旅……两个非常状态下的真实人物,真诚、勇敢的面对命运选择挑战,不懈的追寻着内心最初的梦想与真正的自我。

《七十七天》

昨晚看了这部电影,不说特别好,但对于我这种喜欢户外旅行的人而言,有很多被触动的地方,值得重点安利一下。

先说说【羌塘无人区:令人畏惧的“人类禁区”】

羌塘无人区位于西藏自治区北部,平均海拔5000米以上,是我国地势最高的一级台阶。

整片区域总面积近30万平方公里,东临青海省可可西里保护区和三江源保护区,北接新疆阿尔金山保护区,介于昆仑山脉、唐古拉山脉和冈底斯山脉之间,是青藏高原的腹地。

这块区域保存了独特的高寒生态系统,内部地势平坦开阔,有不少大小不一的湖泊,也分布着大大小小的现代冰川,是国家级自然保护区。

尽管风景美不胜收,堪称大自然的魅力之地,却由于其海拔高、地形复杂、高寒缺氧、交通不便等因素,让人类很难适应这样的生存环境,令其常常被称为“无人区”。

即使是体质非常强悍、户外经验非常丰富的人,也不敢轻易涉足。于一般人而言,羌塘无人区就是一块令人畏惧的“人类禁区”。

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高压、高寒、高危,是羌塘无人区摆在人类面前的主要阻碍。但对于大量野生动植物而言,这里却是难得的天然乐园。

包括藏野驴、野牦牛、藏原羚、西藏棕熊、黑颈鹤、藏羚羊、藏狐、高原兔、藏雪鸡等在内的野生动物,已经完全适应了这里的生存环境。它们大多属于青藏高原独有的濒危野生动物。

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可大自然的魅力是无穷无尽的,人类探索与征服的欲望也是无穷无尽的。即使可以预想到的危险有很多,也阻止不了人类挑战的脚步。

不仅有许多当地的牧民克服各种困难在这片区域留下足迹甚至创造文化,也有不少探险者用自己的脚步丈量它的壮美与伟大,彰显人类的不畏艰难与不屈信念。

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【杨柳松:孤身穿越无人区的真实人物】

2010年9月,一篇题为《北方的空地,孤身穿越大羌塘无人区》的帖子出现在8264论坛。

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这篇帖子的作者,是一位名叫杨柳松的探险者。他通过文字讲述了自己孤身一人穿越羌塘无人区的过程。文章一经发布,迅速迎来了一批庞大的读者群,原贴网络阅读量很快突破两千万,转载无数,引起了不少媒体的关注,被誉为“中国户外运动最伟大的探险旅程”。

77天,1400公里的藏北羌塘,杨柳松孤身一人,仅靠部分户外装备、干粮,完成了一次令人敬佩的旅程。这次穿越前无古人,危险程度极高。国际上普遍认为,一个人在野外生存的极限时长是50天,而杨柳松却在长达77天的时间里,独自一人与环境恶劣的大自然博弈,被视为了不起的壮举。

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想象中的穿越羌塘无人区,会有令人震撼的美景,会有不期而遇的趣事,仿佛这样的旅程充满美妙。但其实,现实情况比想象中艰难百倍,也危险百倍。

杨柳松从一出发,就注定会遭遇不同的挑战:高原气候下随时变幻的温度,狂风暴雪下随时存在的危险,地质复杂中随时出现的意外,高强度紫外线的照射,饮用水的匮乏,食物被冰冻或丢失,野生动物制造的生命威胁,以及无边无际的孤寂、恐惧以及绝望。

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睡的帐篷有时会被狂风吹进来的暴雪所覆盖,穿的鞋子和自行车会被粘粘的泥土包裹,按照地图找到的水源常常无法饮用(盐碱水),带的干粮(糌粑、饼干)被冻住,遇狼7次,遇熊5次……这样或那样的阻碍和危险,是杨柳松穿越羌塘无人区的日常。

但实际的体验,远比这些文字描述要困苦艰难得多,那是用全身心真切感受到的痛苦。

有人评价杨柳松的这次“穿越之旅”,是一次伟大的探险。

澳门新葡新京在线,但他自己却说:“羌塘,走的人多了,有科学家,有测绘兵,有探矿的,有开车探险的,有盗猎的,有淘金的,有外国探索者,虽然我暂时走的更深些,在无人区里待的更久些,但依然只是一次艰苦的旅行,还上升不到探险高度。”

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但谁都明白,这一趟七十七天的艰难旅程,没有强大的勇气,没有坚韧的意志,是完成不了的。他靠的不仅是丰富的户外经验和强大的内心,更靠的是不屈的信念与对生命的信仰。

他的故事值得被更多人知道,也值得被更多人致以敬意。电影《七十七天》,就是要将杨柳松的故事,搬到银幕上,让更多人看到。

纳尼?中国之前没有类似的电影?

【赵汉唐:致敬了不起的壮举】

赵汉唐最广为人知的身份,其实是演员。

大二的时候,这名个性十足的四川人毅然选择了退学,北上北京追逐梦想。原本想考导演专业的他,因为较好的外形条件,以演员的身份开启了演艺之路。曾参演过《大明宫词》、《吕布与貂蝉》、《康定情歌》、《天外飞仙》、《武媚娘传奇》、《火线追凶》、《恶战》等多部影视作品。

在拍戏之余,他最喜欢的,便是户外旅行。他曾多次一个人自驾前往西藏、青海、新疆等地区,攀登高峰、跋涉草原甚至也在“无人区”周边转过。

决心拍摄《七十七天》,一方面源于自己对户外探险的热爱,一方面,则是对杨柳松这个真实事迹有所触动。

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杨柳松在论坛上发布那篇帖子的时候,赵汉唐就看到了。他十分钦佩这样一个完全把自己暴露在荒野里完成穿越的探险者。半年之后,正在横店拍戏的赵汉唐看到杨柳松的《北方的高地》那本书,萌生了把它拍成电影的想法。

他通过朋友打听到杨柳松的电话,做了一个简单的沟通。不久之后,他俩就相约在成都见面,谈了一个大致的方向,基本就此敲定。于是电影《七十七天》进入到筹备期。他找来一些志同道合的朋友,包括零片酬出演的江一燕、超资深的摄影师李屏宾的加入,成立了剧组。

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拍这样一部电影是不容易的,这种不容易主要体现在环境带来的各种阻碍之上:高原反应、高寒天气,对于剧组的人和设备,都是一种考验。

如今,影片《七十七天》将于11月3日在国内上映,能够上到大银幕,对于这部电影的创作者也好,对于国内观众也好,都是一件很有意义的事情。

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【《七十七天》:极地探险背后,是敬畏与信仰】

如前所述,电影《七十七天》是国内首部华语极地探险电影,它根据真实人物杨柳松“孤身一人穿越羌塘无人区”的故事改编而成。

影片最显著的一个特点,是一种震撼感。

这种震撼感首先体现在视觉上:当你坐在银幕前,看到画面不断更迭中,那些气势磅礴的高山、那些沉静大气的雪峰、那些辽阔壮丽的草原,还有那些水流清澈的河、水面平静的湖泊、无限透明的蓝天,你会被这样的风景所震撼。

就像前面提到的那样,羌塘无人区虽然不适合人类居住,但大自然的美却不容忽视。影片很好的纳入了那些魅力非凡的自然风景,无论是构图还是颜色,都非常赏心悦目。摄影指导李屏宾功不可没,影片对这些自然美景的记录,对观众也好,对这些风景本身也好,都是一件很有价值的事情。

而另一份震撼,则体现在赵汉唐饰演的主人公整个探险的旅程。

尽管和真实的杨柳松所经历的“七十七天”相比,影片所展现的旅程可能涵盖了一些戏剧性的色彩。但它所呈现出来的那些艰难困苦是很真实的,诸多细节的刻画,将一个人孤身面对极地环境的危险勾勒得令人揪心。观众会在看到主人公体力不支时紧张不已,看到主人公面临恶劣气候时担心不已,对他所经历的所有艰难险阻,多多少少都会赋予关心。

但在这些揪心、紧张与关心之余,更多的又是一种震撼心灵的佩服。同时也会在主人公探险的过程中,产生一些关于生命、关于价值的思考。

是的,《七十七天》并不是一部简单的风光大片,也不是一部单纯展现一趟旅程的公路电影,而是一部包裹了文化内涵与哲学思考的影片。透过主人公的极地探险以及女主角面对生活的态度,观众可以看到一种对待生命乐观与坚强的心态,也可以感知到寻找自我、探寻生命意义的内核,更可以领会到面对艰难困苦时所散发出来的对大自然的敬畏和对生命的信仰。

江一燕所饰演的蓝天,一位高位截瘫的女孩,其实也有真实人物原型。她毕业于中央美院,是一名职业摄影师。在西藏墨脱徒步旅行时,为了拍摄星空而不幸摔伤,不得不接受高位截瘫手术。面对这样的巨大打击,她并没有就此消沉,反而用非常乐观的心态,重新振作,在拉萨开了一间客栈。

当初杨柳松陷入绝望之境时,正是轮椅上蓝天的笑容,给了他很大的精神激励。放在影片中,赵汉唐饰演的主人公最大的一个精神支撑,便是源于江一燕那一抹纯洁乐观的笑容。两位演员都贡献了非常真诚的演技,让影片看上去极为真实和自然。

可能对于一些很少进行户外运动,或者很少开展户外探险,甚至连户外旅行都很少进行的观众来讲,《七十七天》的吸引力不会那么强。但当你走进影院观看它,你可能就会有一种去大自然走走看看的冲动。这是这部电影所富有的价值之一,它让观众看到大自然的美、感知到生命的可贵以及意识到人生的价值。

电影《七十七天》的幕后拍摄不容易,它的价值也不简单,即便没有华丽的演员阵容,没有炫酷的剧情元素,也仍然值得一看。

因为,它在令人震撼的极地探险背后,传递了对大自然、对生命的敬畏与信仰,也传递了意志与信念的力量。

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是的,这居然是中国首部户外探险题材的电影,来的有点晚。与差强人意的一亿票房对比强烈的是,在网络上,看过的人们对它有着高涨的讨论热情。

豆瓣影评上,对这部电影的评价呈现了两级化。说它平庸的人很少,大家不得不承认,这是一部猛片,它填补了国内此类电影的空白,无论如何,它确实是不容忽视的。

喜欢这部电影的人说,拍的太美太震撼了啊!羌塘作为世界上最大的一片无人区,被称为“世界第三极”,影片摄影技术过硬,画面绝美震撼,对狼和熊等众多野生动物的拍摄也生动刺激,根据杨柳松的真实经历改编而成的故事值得奉上最高的敬意,主人公为寻找生命真谛而勇敢探索、甚至不惜付出生命代价的精神,更是引人深思。

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也有对这部电影嗤之以鼻的人,有的人说,这是一部伪文艺片,摄影赞,故事弱,演员差;有的人说,这是一部纯风景片,导演稚嫩的手法、程序化的剧情、矫情的台词等都是败笔;还有一类人找出影片里户外知识的槽点,说它不专业,比如头发和衣服直到最后都干干净净,等等。这类人大部分是资深驴友,有着比一般人丰富的户外知识和经验,看过杨柳松本人写的书《北方的高地》,或是网络上他写的帖子《北方的空地》,因此比普通观众更关心除了景色以外,这部电影对真实户外探险的体现是否精准到位。最高级的一类吐槽者指出,让他们不能忍受的是,影片中对人与自然关系的刻画与原著相去甚远,电影主人公与杨柳松本人之间也存在着巨大的精神气质上的差异。

看了很多最新的评价,大家对它还是比较苛刻的。可以理解,望子成龙嘛。

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而我这人向来不苛刻,我个人对这部电影的感受是,良心之作,好看!至少它震撼了我。好评如下。

第一,我是对美景毫无抵抗力的人,手机里保存了一堆截屏,这就足够我时常怀念起这部电影了。

第二,每当旁边“Day
4”这样的字幕出现时,看一眼那个海拔数我就呼吸困难。我去过的最高海拔是4200米,在平均海拔5000米以上、最高6700米的区域能拍完一部电影,还是户外探险的,我除了敬佩还是敬佩。有很多场景,比如风沙、冰川融水里被冲走、龙卷风,是很真实的硬碰硬,半夜里手机上看,我一个女流之辈都忍不住好几次“我靠”、“我靠”,差点吵醒边上酣睡的宝贝,就为了这份认真执着的精神,也得奉上膝盖。

第三,即使这个“荒野求生”的人物形象略显单薄,但是在大荧幕上,这种类型的中国人,这是第一个完整的形象。这很重要,起码会让我觉得,这个人也许就存在在我生活的环境里,也许是我身边可能会出现的人,会有代入感和认同感,会引起国人的共鸣,引发各种讨论和反思。这几年有些词越来越流行,“说走就走”、“去看世界”、“诗和远方的田野”,有些返璞归真的生活方式也受到推崇,现代隐士变成了时髦的活法。而《七十七天》里主人公的荒原探险,就是为了寻找生命的意义而付出最极端代价的行为方式。事实上,我们在现实中也总能听到因为探险而付出生命的真实例子。为什么越来越多的人感到空虚?我们到底要怎样才算活着?看过电影的每个人也许都会有所反思。

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这让我想起很久以前看过的一部美国电影《荒野生存》。也是真实事件改编,也是一个年轻人主动逃离现实社会,野外探险,也是各种美景,各种困境,各种奋斗,各种挣扎,最后也死了。

当年看完我懵圈了,也震撼了。

一是当时我年纪小,对于一个同样这么年轻的人为什么要这么做简直无法想象——不是完全无法想象,而是沉浸在电影里时觉得很能理解他,看完回到现实又觉得不可想象。只能感慨,在我眼里他很可怜,而他自己觉得他度过了快乐的一生,他是个很纯粹的人。

二是对电影本身渲染力的折服,除了前面很少的铺垫,整个影片几乎就他一个人,就做一件事:荒野生存,而我竟然还看的津津有味。事实上,我到今天还能想起当时我看电影时浓烈的情绪,他在巴士上度过了一段极具挑战但内心极度满足的生活,他既孤单,又不孤独,我也跟着主人公一起激动。后来他想回归现实社会,被一条大河拦住回不去,又回到巴士,我又跟随他而体验了一回绝望。

三是我对这部电影的音乐也印象很深,多年过去我依然记得里面插曲和片尾曲的旋律,那个非常有磁性的男低音在有力的节奏下不紧不慢的吟唱,时而低沉,时而高亢,配合着电影情节,无比好听,当年放在MP3里存了很久。

但是,外国的人文社会环境和我们国家当时是很不一样的,至少对我当时的年龄来说,我没有强烈的共鸣感。如果这电影今年在国内上映,反响一定会比较强烈,因为现在中国的年轻人也普遍有一种迷茫、反叛、自由的情绪。

这部电影与《七十七天》相比,我觉得现代摄影技术让《七十七天》的画面更美,感官享受更丰富些。但在故事的完整性、人物气质的饱满程度和渲染力方面,确实弱一些。并且音乐上我更喜欢《荒野生存》,不是窦唯重出江湖的大作不好听,而是音乐这东西讲个先来后到,多年前打动你心的旋律,它的地位是无法撼动的。

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