北魏|李唐《江山小景图卷》赏识——新竹紫禁城博物院藏

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▼宋范宽 溪山行旅图**

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立轴:纵206.3厘米、横103.3厘米

李唐(1066—1150),南宋画家。字晞古,河阳三城人。初以卖画为生,
宋徽宗赵佶时入画院。南渡后以成忠郎衔任画院待诏。擅长山水、人物。变荆浩、范宽之法,苍劲古朴,气势雄壮,开南宋水墨苍劲、浑厚一派先河。晚年去繁就简,用笔峭劲,创“大斧劈”皴,所画石质坚硬,立体感强,画水尤得势,有盘涡动荡之趣。兼工人物,初师李公麟,后衣褶变为方折劲硬,自成风格。并以画牛著称。与刘松年、马远、夏圭并称“南宋四大家”。存世作品有《万壑松风图》《清溪渔隐图》《烟寺松风》《采薇图》等。

此画右下山林枝叶间有“范宽”的款署。范宽(活动于11世纪初期),字中立,华原(今陕西耀县)人,擅长山水,初学李成、荆浩,因长年观察自然而独创一家面貌。
本幅构图简洁,近景为下方中央的巨石,中景则是驴队所在,远景是一耸立主山。其山腰下借云雾留白,凸显空间远隔之效。全幅以方折线条勾勒轮廓,再借短笔皴画土石质感。庞大山体与画中行旅驴队相映,展現出摄人的雄壮气势。

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▼宋郭熙早春图**

宋 李唐 江山小景图卷 49.7×186.7cm 台北故宫博物院藏

立轴:纵58.3厘米、横108.1厘米

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作于1072年的《早春图》,不仅是郭熙传世的代表作,也是山水画史中最重要的里程碑。郭熙在宋神宗时进入宫廷服务,正当王安石变法之际,官府殿阁的新建布置中,都使用了郭熙的山水。此作可能原来也是其中之一。画中构图有着对称性的安排,但在秩序感中又充满着韵律的变化。而借着墨色深浅所营造出来的光影效果,更为此山水增添了空间的奇幻。舟樵行旅等活动的加入,也进一步将此意境转化成一个生机处处,可游可居的神奇所在。这些表现都可以从他的《林泉高致》书中,得到理论上的印证。

局部

▼宋人岷山晴雪**

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立轴:纵115.1厘米、横100.7厘米

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画中山石以转折剧烈的笔墨描写轮廓,再以浓淡层次丰富的染晕处理质面,此与郭熙《早春图》笔墨手法、山石造型相近。但山体结构比《早春图》分块更多,线条亦更具转折笔意,显然是郭熙风格的延续。部分用笔与金代山水相近,此画所显示的后郭熙风格显然已跨越政治疆域,而能幅散至金人所在的北方地区。画中细节颇多,屋舍建築乃至人物活动等,堪称北宋大观式山水于十三世纪的再兴。

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▼宋李唐 万壑松风图**

局部

立轴:纵188.7厘米、横139.8厘米

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