为什么你拍照片这么好看

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很多人问过我,你喜欢什么样的旅行方式。

对于伟大的摄影作品来说,重要的是情深,而不是景深。

与那些出来是为了远离人群清净一下的人不同,我一直喜欢热闹的烟火味,喜欢熙熙攘攘满面春风的人群,喜欢充满生活气息的各种繁杂的声音里人与人的对话声。

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陈旧的街道里,每一个人都有自己的世界,他们匆匆忙忙的走着,往不同的方向,诉说这一座城市的故事。

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或许很多人觉得这样的画面毫无意义,其实不然,在我的世界里所谓的意义,也不过是将一两个细节放大。

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我相信每一张影像都有属于它的意义,就看你有没有认真去阅读。

整理花

是的,阅读,而不仅仅是去看。

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在一个自己陌生、拥挤嘈杂的街头去捕捉生活的细节,并不是一件简单的事情,对于记录本身而言,可能真的没有什么技巧可言,只是你愿意不愿,以及耐心的等待和细微的观察。

当时是平静又无奈的

对摄影来说,在努力美化世界和反过来努力撕掉世界的面具之间,最终是没有差别的。

对于我自己来说,拍摄实际就已经是一种生活方式。不是为了拍摄而拍摄,只是想记录某一瞬间罢了。

那么算了,我就努力寻找“真”的面孔。

也许那会儿或美,或难看,或愉悦,也或悲伤。

在我的镜头里,是回到自己最初的地方。

可不,对于现在移动端的用户来说,能看视频不看图片,有图片也不看文字了。每个人脸上都恨不得刻上:快一点。

每一个梦想,都值得被尊重,都值得去努力,因为它会不停提醒我们要坚强。

那回到拍照片,不禁让我想到前几个月前偶然发现的一位民间摄影师,来自安徽的抄表员,刘涛。

我相信,生命中每一个相遇,都有它的意义。

忘了怎么知道他的,忘了怎么相识的。只记得每天都会看他更新朋友圈,偶尔会评论:大师的作品不一样啊。他总是回:不敢当不敢当。自从被时代周刊刊登过作品以后,他在业界都被称为华裔摄影师刘涛,他红了。

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只是他从来没有觉得自己有多厉害,依然大街小巷的走来走去。

务工人员,43岁,四川大凉山人

以下是他前几天受邀在德国办展的海报。

持续在新疆打工6年,每年回家一次

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最初只是自己和丈夫在外奔波

“在单位时因为经常背个相机,同事、领导会觉得你不务正业。经常因为拍照给自己工作添了一些麻烦。在街上拍照片的话,那些不好的心态就没有了。在街上还是对现实生活的一种调侃,所以会有那种调侃的心态在里面。相机在手里面,生活中没有发生的事情,我可以让它好像发生了,明明不是这样的感觉,可以通过相机让它变得好像是这样的。可能自己比较感性,或是就想给这个生活添点不一样的佐料,想给平凡的生活加点东西。我的工作、家庭都是很平的,我希望在生活中添点东西。也让这个城市通过一个普通摄影师的视角,呈现出完全不一样的东西。”刘涛说。

澳门新葡新京,“再苦再累也要和孩子待在一起,

下面这篇文章,就来自《走来走去》中刊登的任悦的评论文章。

也不想让别人笑话”

天空属于所有人

于是,他们把三个孩子都接到身边一起生活

文:任悦

“一家子在一起,总比什么都好”

现今市面上流行的种种自说自话的艺术,让我感到悲伤,倒不是因为它们不好,而是因为它们完完全全与我无关,与我们的现实遭遇无关,更不要说是共鸣。这继而让我觉得我们所经历的人与人的疏离,那些欺骗、无视、非人性的东西,只会继续被忽略。

这是作为一个母亲,最真挚的呼唤和呐喊

这也许正是我们都爱看刘涛的照片的原因。它们在互联网上得到疯狂的转发,我们误以为这是因其通俗,但实际上,只有在一个相当之窄的频率上,我们这些“所有人”才会产生共鸣。我们迟早会变得迟钝和木然,这并非是由于生活所迫,更多来自各种欲望的叠加。这么说来,刘涛倒像是一个幸存者,一个仍然保持优雅的人,那些一刹那就会溜走的人情,都会给他准确无误地捡走。当我们面对这些照片,遭遇其中的故事,那种想要笑或者想要哭的感情,我们以为这是被摄影师赋予的,却并未发觉这其实就是我们每个人的本性。

生活从来都是不容易,当你觉得容易的时候

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肯定是有人替你承担了属于你的那份不容易

所以,对于那些试图给刘涛贴上底层观看标签的人,我表示反对。他的照片里没有那么多的“故事”,唯有如此,其中才会有幽默,否则一不留神就会变成嘲讽;它们也不会成为一种煽情,因为里面没有怜悯或求得怜悯的心情。听刘涛讲自己的照片,四个人挤在一辆摩托车上,他说:“你看,他们自己可能都没有发现彼此的亲密。”

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在我看来,这些照片非但不是通俗文化,反而相当高雅,它给人以尊重以及平等的关照。通俗文化才不会给我们反观自己的机会,前卫艺术和高雅文化又会将没有训练过的眼睛拒之门外,久而久之,艺术也就越来越遥远了,让你很难讲清:它其实是可以被所有人拥有的东西。

云南怒江,小丽和爷爷奶奶生活在一起

对人性的发觉,似乎只存在于我们生活中的刹那。就好比在大太阳里走在热闹的大街上,迎面而来的是浓浓的人间烟火气,这会让你觉得舒服。大概这就是在摄影的各个门类中,我尤其喜欢街头摄影的原因,我并不清楚这是否也是让那些街头摄影师走上街头的缘由。因为陌生和匿名,街上的每个人都被除去社会身份做回自己。他们有的丑有的美,但都相当直接,你完全可以通过外观读到很多。

没有太多父母的概念,却依旧灿烂如初

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“我的梦想是去北京天安门,

将街头摄影作为一种摄影的类别其实并不准确。因为如果说这是一种题材和风格,但它却简单至极,可能就是这样一句话:走到街头去抓拍。在街头的拍摄中,有人成功了,却有不少人都失败了,他们无法拍出那种味道,但也无从习得,因为这一切似乎无关任何技法。布列松曾提到,这个秘密的配方就是那个人自己。

因为那里是那么美的地方”

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纯粹的人,拥有干净的梦想

街头的拍摄更多是一种心理动机,有图像研究者将之称为“无限的好奇心”。对于刘涛以及布列松,他们的配方中还有一样东西,一种开放的心态,他们开放给世界,世界变得近在眼前;开放给陌生者,从而得以偷来一张张亲密的瞬间;最终的照片也开放给读者,表面没有任何玄机,却会让人翻来覆去地看,愈来愈多的细节逐渐显现。战地摄影师纳切威(James
Nachtwey)曾这样谈论布列松:“透过他的眼睛,我们从特别中看到普遍,从小中见大,从司空见惯中看到神秘,从凡俗中看到诗意。我们在眨眼间看到无限。”

生活的力量就是这样强大

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孩子,别怕,努力去奔跑

很多人愿意称刘涛为“野生摄影师”,大概是因为他的照片不服从任何特别的使用目的,他不为媒体工作,不为任何人工作。但他的照片却又并非仅仅为了娱乐或打发时间。刘涛的拍摄有高度的自律。不少摄影师并不能成为自己照片的作者,因为他们始终不知道自己想要怎样的照片,拍照只是一种碰运气。刘涛会精心选择自己的照片,在一日拍摄的几十张照片中,那好的至多不过六七张。

你值得拥有更好的生活

拍这些照片究竟有什么用?这大概是很多人曾问过他的问题。

“我这个工作呢,稳定。就是天冷下雪比较难受,风里来雨里去的。但是你想想,你获得了一点自由。”刘涛说。

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布列松老先生也渴望这种自由,他说无法忍受对自己的行动、思想、讲话、阅读或其他任何事的自由的限制。布列松的传记中曾提到,1930年,他参军的时候,在军队调查表格上,关于自己服役的情况,布列松忍不住写下这么一句:“别摇得太厉害——天空属于所有人。”

在重庆,有这样一群人

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他们爬坡上坎,肩上扛着一米长的竹棒

因为这句话,布列松被叫到上校的办公室。“你到底是什么意思?”

棒子上系着两根青色的尼龙绳

“不是我说的,是科克托(Jean Cocteau)的话。”

沿街游荡揽活

“科克托是谁?”

62岁的张老汉来自河南农村

亲爱的读者,你也许并不需要知道科克托是谁,但你可以记下这句话:“天空属于所有人。”

20年如一日的坚守着自己的“棒棒”职业

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“靠自己的双手养活自己,不丢人”

摄影或许正是刘涛这个“幸存者”用来保持优雅生活的一种方式。自始至终,让我最为感慨的,从来都不是他的摄影技术或是说摄影,而是他的心。每一次在展览的墙面上看他的照片,我都无法忍受这些照片被框在格子里的局促。我希望看很多,很多很多。还有更多吗?这些接踵而来的瞬间带给人安慰,让我们得以在彼此的共鸣中,寻找一个活人生活的乐趣。

这是发自内心的力量


生活不分高低

                            离生活近一点

每个人都在用自己的方式,努力的活着

                           好作品就不远了

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甘南藏族自治州,20几岁的卓玛

从来没有看过外面的世界到底是什么样

这是她人生中的第一张照片

害羞地说出了说“扎西德勒”

“我不祈求什么,家人平安幸福就够了”

一句平凡的语言,也是每个人一生的追求

一张照片的力量,原来还可以这么大

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一位60多岁的大屠杀幸存者

在监狱里,下半身几乎残疾

为了让后人铭记住疯狂的历史

不顾被封杀一字一句的写下了幸存者

“我不恨那些虐待我的人,

他们也只是执行命令,

如果不是那样,他们自己也会被处决。”

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