错的时间没有错人,那样的婚外情看的很顾虑

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婚姻代表着忠贞,是一种无法用简单的言语表达的事情,所以需要一生去坚守。现在这个什么都速食的时代,它似乎早已变了模样,只是在这部《廊桥遗梦》中,还能看到有人对婚姻的坚持。

《爱乐之城》

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电影作为一种艺术表现形式,一种心理表达的载体,蕴含着深刻的人性,通过制造人物与人物的冲突,人与环境的冲突,表达着人类的潜意识中无法言说的秘密。

《廊桥遗梦》是根据罗伯特•詹姆斯•沃勒的同名小说改编而成的,这也是作者的第一部小说。由克林特•伊斯特伍德自导自演,而且据伊斯特伍德的妻子说,该片中的形象最像真实的他了。

当我们坐在影院里时,我们其实就置身于梦境中了。我们可以与电影中的人物那么地近,就像在自己的身边发生,亲眼目睹,但又无法去做任何的改变;电影中的人物似乎在表达我们的心声,所以我们才那么地感动,那么地感同身受;电影中的场景似曾相识,或许勾起了你遥远的记忆;电影中的音乐一下戳中了你的泪点,你感到被一种悲怆所包围。

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在电影所诠释的梦中,我们可以跟随高大英俊的男主角去恋爱,把自己投射成他那个倾心的青梅竹马的恋人;我们可以随着主人公去冒险,体验着那种超乎寻常的刺激;我们可以置身于美景中,似乎与如画的风景融合;我们可以体验一把惊悚的感觉,似乎自己也命悬一线,心已经提到了嗓子眼……

克林特•伊斯特伍德也是著名的好莱坞影星,后来当选为卡梅尔市市长,而且他获得威尼斯国际电影节终身成就奖以及戛纳国际电影节终身成就奖。

或许是入梦太深,我们会有那么多的情感体验,这些体验是的的确确在你的身上发生的,那是真的,而这些体验却让你不会有死亡的威胁,因为你稳稳地坐在影院中,似乎又一切都在你的掌控之中。

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这或许是电影的魅力所在。电影所表达的绝不仅仅是一种声音,一种态度,不同的人,投射出不同的东西。甚至很多电影的结局也是开放式的,给观众留下各种遐想,回味无穷。比如《盗梦空间》的最后结局,你可以给出自己的诠释,甚至会在电影中寻找线索去证明,男主人公的确是回到了现实;而最后转动的陀螺并没有停止,男主出现的场景是那么朦胧梦幻,又似乎还是在梦中。一千个人心中有一千个哈姆雷特,这就是艺术让人着迷的地方。因为我们可以在确定中去享受这种不确定性。

他执导的《不可饶恕》和《百万美元宝贝》分别获得第65届和第77届奥斯卡金像奖最佳导演和最佳影片两项大奖。(图为不可饶恕剧照)

我们都有看电影的经历,但如何去看一部电影,正如看一本书一样,有的人会从中吸收很多的东西,并将其整合成自己生命的一部分,而有些人却看完了没有任何的收获?由美国著名的电影理论家和影评人所著的《认识电影》这本书堪称电影入门书之经典,问世40多年来,现在已经是第12版,可见其受欢迎程度。

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《认识电影》让我们开始从较为专业的角度去诠释一部电影,看完这本全彩的大部头,我才知道该如何去品味一部电影、欣赏一部电影。电影通过摄影、场景构图、动感、剪辑、声音、故事线索与情节、电影明星的表演、编剧以及意识形态去表达,给我们启迪,让我们看到人性的挣扎。电影是由一个个意象组成,呈现的或许是人类的集体潜意识,让不同国家、不同民族、不同信仰、不同文化背景的人,可以看到人类共通的东西,同时又发展出个自的不同理解,碰撞出思想的火花与人类的智慧。

女主梅丽尔•斯特里普更是一位重量级的影星,她曾四度入围奥斯卡奖最佳女配角奖,凭借《克莱默夫妇》夺得第52届奥斯卡最佳女配角奖。

让我们一起来看看《认识电影》如何去教会我们用电影的语言去理解电影,这的确是一个相当精彩的过程。

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摄影

而且她凭借《廊桥遗梦》、《穿普拉达的女王》、《朱莉与朱莉娅》以及《铁娘子》等诸多作品先后十六次入围奥斯卡奖最佳女主角奖,并凭借《苏菲的选择》、《铁娘子》分别夺得两届奥斯卡最佳女主角奖。

中景永远用于拍摄两人浪漫或者不浪漫的戏。《左耳》是一部青春爱情片,两个学生稚嫩的面庞,脸上面无表情,似乎都有心事,彼此没有交流。但又能看到两人在某些方面的一致性,比如基本一致的步伐,同样蓝色的双肩包,朴素的衣着,眼光都是朝向下边。凸显了青少年内在的冲突与矛盾,对于情感的不成熟。

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影片中的感情细腻,梅丽尔将家庭主妇弗朗西斯卡的无助与不安,犹豫与隐忍表达的淋漓尽致,最后雨中在车上的那一幕,我既盼着她勇敢下车,又害怕她无法下车面对是非。

《左耳》

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再让我们看到《廊桥遗梦》中两个中年人之间的爱恋,也是使用了中景,女人脸上的幸福被背景中怒放的花朵衬托,让人感受到两人之间发生的神奇的化学反应。

罗伯特就那样靠着车,悠闲的样子也确实很容易吸引人,而且不仅有才华,情话说得也太动听了。印象最深的两句:“因为这样确切的爱,一生只有一次”
,“我不想拥有你,因为我无法得到你”。

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《廊桥遗梦》

以前一直觉得如果婚后对别人动心,最好的结果是与现任离婚,但是看完这部电影却有了不一样的认识,弗朗西斯卡把自己的一生都奉献给了家庭,死后她选择把骨灰洒在那个桥上。

高角度镜头会呈现画面人物的困境、无力感以及被攻击的情况。角度越高暗示着致命的毁灭。

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比如《窃听风暴》与《公民凯恩》一个是俯视,一个仰视。在《窃听风暴》这个镜头中,男女主人公躺在床上,似乎有一种压迫感,正是体现了在当时的政治环境下,人的无力与压迫感。而在《公民凯恩》中,很多的镜头都是使用仰拍,以体现出凯恩的高大形象,或者其夸大的自我形象。

这一次,她不需要再顾忌其他,只需要追随自己的内心,将四天的爱化为永恒,一辈子换来一次刻骨铭心。她依旧是幸运的,遇见他之后,所有的孤独时光都不再寂寞。

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《窃听风暴》

弗朗西斯卡让我想起《泰坦尼克号》里变老的罗丝,她说:“女人的心就像大海,里面有很多故事”,那些没有说出来的故事,却占满整个心,如此这般,就是幸福了。

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澳门新葡新京,《公民凯恩》

光的明暗本身带有着极强的象征意义。我们用黑暗来象征恐惧、邪恶、未知;用光明代表安全、真理、希望等等。比如《煤气灯下》是一部黑白片,完全通过黑暗与光明来表达人物的内在情感。在忽明忽暗的煤气灯下,透露出气氛的诡异与恐怖,而在明亮的阳光下,女主人与男主人在去往音乐会的现场,女主人的心情是愉悦的,此时她也是健康的。

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《煤气灯下》

在《弗里达》这部电影中,色彩运用到炉火纯青,弗里达服装的颜色代表了她奔放、热情的个性,她的绘画用了大块的红色或者蓝色的对比色,表达了她对于命运的抗争。在出了车祸躺在病床上时,她在自己打了石膏的身上画下了粉红色的蝴蝶,浪漫的粉色让我们看到了她的少女心,而拍着翅膀飞翔的蝴蝶呈现着她对于自由的渴望,但蝴蝶本身的蜕变又代表着死亡,最后的灿烂。这样的色彩与隐喻将女主人公的内在情感表达地淋漓尽致。

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《弗里达》

场景构图

景框的使用是导演安排观众看到什么,不能看到什么,而那些隐身于镜头背后的东西会给观众带来丰富的想像,或者制造悬念,尤其是悬疑片,带着神秘色彩,直到最后才可能真相大白。

把人物摆在景框中的不同位置也是有着象征意义的。人物放在景框中央位置,是想让这个人成为注意的焦点,或者在人群中的份量。如果人物出现在景框上部,一般代表着这个人拥有权力或者权威,而处于景框下部的人则会显脆弱、无力、顺从。

《廊桥遗梦》中,摄影师蹲在地上为站在桥洞边的女主照相,男主人公对于女主的认真的态度从他低于女主的位置可以窥见一斑。

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